踏入“開(kāi)心麻花·花花世界”演藝新空間，明明身處商廈街區(qū)，卻又像是闖入了戲劇小鎮(zhèn)：走廊兩側(cè)，幾臺(tái)老式攝像機(jī)被搭成螺旋狀雕塑，仿佛要記錄每個(gè)闖入者的表情；墻面嵌著十幾面哈哈鏡，有的將人拉長(zhǎng)成皮影戲角色，有的則將人壓縮為默片丑角，路過(guò)的人總會(huì)對(duì)著鏡子比個(gè)夸張的手勢(shì)；前臺(tái)工作人員遞來(lái)的《醉后贏家》門(mén)票，是一個(gè)牛皮紙檔案袋，上面標(biāo)記了劇中角色的身份信息。
在這里，觀眾不再是旁觀者，而是一不小心就會(huì)被劇情卷走的“同謀”。走出劇場(chǎng)時(shí)，總會(huì)恍惚——?jiǎng)偛沤?jīng)歷的是一場(chǎng)話劇，還是一場(chǎng)不經(jīng)意闖入的“第二人生”？
2024年，我國(guó)演出行業(yè)場(chǎng)次、票房收入增長(zhǎng)迎來(lái)新高，并帶動(dòng)周邊產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，成為文旅消費(fèi)新亮點(diǎn)。根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)信息采集平臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)和調(diào)研測(cè)算，2024年全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出（不含娛樂(lè)場(chǎng)所演出）場(chǎng)次48.84萬(wàn)場(chǎng)，同比增長(zhǎng)10.85%。其中特別提到，小劇場(chǎng)及演藝新空間發(fā)展勢(shì)頭活躍，劇目數(shù)量和演出場(chǎng)次雙雙增長(zhǎng)。憑借座位體量小、票價(jià)親民、體驗(yàn)感強(qiáng)、演出時(shí)長(zhǎng)適中、地理位置緊鄰商業(yè)體等優(yōu)勢(shì)，沉浸式小劇場(chǎng)正成為文旅融合的“超級(jí)活力引擎”。
舞臺(tái)有匠心
沉浸式小劇場(chǎng)熱潮涌動(dòng)，其“小而精”的特質(zhì)成為破圈關(guān)鍵：降低觀劇門(mén)檻，吸引非傳統(tǒng)受眾；融合劇本殺、密室等元素；提升互動(dòng)娛樂(lè)性，更契合新生代愿為體驗(yàn)感買(mǎi)單的消費(fèi)理念。而打造這樣一方精巧天地，幕后所需的匠心設(shè)計(jì)遠(yuǎn)超想象。
一個(gè)放大鏡道具隨著“門(mén)票”遞到你的手中，同時(shí)一位戴著面具的演員已經(jīng)走到眼前：“尊敬的調(diào)查員，現(xiàn)在請(qǐng)跟我來(lái)……”
沒(méi)有傳統(tǒng)舞臺(tái)的“第四堵墻”，觀眾席就設(shè)在劇情發(fā)生的“現(xiàn)場(chǎng)”——可能是復(fù)古舞廳的卡座，也可能是西部野外的馬場(chǎng)。演員可能坐在你身邊的空位上念臺(tái)詞，遞來(lái)一杯道具紅酒讓你配合“干杯”；或許頭頂?shù)牡鯚敉蝗幌?，身后傳?lái)角色的爭(zhēng)執(zhí)聲；又或者主角會(huì)突然對(duì)著你發(fā)問(wèn)“你是目擊者嗎？”聚光燈同時(shí)打到你的身上……觀眾們永遠(yuǎn)不知道下一個(gè)戲劇沖突會(huì)在哪個(gè)角落爆發(fā)。
開(kāi)心麻花沉浸樂(lè)玩新空間“花花世界”主理人馬悅舒作為多部沉浸式戲劇的制作人，將自己的工作比作“大管家”。這個(gè)角色意味著她需要全盤(pán)統(tǒng)籌：內(nèi)容創(chuàng)意的火花碰撞，導(dǎo)演、編劇、演員班底的搭建，舞美道具的落地執(zhí)行，以及精準(zhǔn)的營(yíng)銷(xiāo)排期。她深知，團(tuán)隊(duì)目標(biāo)只有一個(gè)：打造出讓觀眾心甘情愿買(mǎi)單的優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)。
通過(guò)短期駐演快速測(cè)試市場(chǎng)水溫，收集觀眾反饋即時(shí)優(yōu)化內(nèi)容，高效篩選淘汰表現(xiàn)不佳的作品，同時(shí)挖掘并持續(xù)升級(jí)經(jīng)典IP——以戲劇《海上倒計(jì)時(shí)》為例，其技術(shù)呈現(xiàn)經(jīng)歷了顯著進(jìn)化：早期依賴全息投影營(yíng)造空間感，后期又加入了燈光與實(shí)體陳設(shè)的精妙結(jié)合，只為帶來(lái)更真實(shí)、更可觸的沉浸感。
“藝術(shù)家負(fù)責(zé)造夢(mèng)，制作人就要算好這本‘經(jīng)濟(jì)賬’！”馬悅舒道出關(guān)鍵。小劇場(chǎng)強(qiáng)沉浸、高互動(dòng)、排期靈活，在創(chuàng)作上必須死磕細(xì)節(jié)、精心設(shè)計(jì)觀眾動(dòng)線、鍛煉演員即時(shí)應(yīng)變能力。其依賴高頻次更新和差異化內(nèi)容吸引年輕客群，挑戰(zhàn)也如影隨形，運(yùn)營(yíng)成本并不低，盈利模式始終緊繃。
如今，小劇場(chǎng)的能量已不止于舞臺(tái)。眾多城市正憑借沉浸式演出打響知名度，“文旅+演藝”的結(jié)合造出了更多夢(mèng)。“如果能通過(guò)一部劇帶火一個(gè)商場(chǎng)、激活一個(gè)街區(qū)，乃至提升一座城市的吸引力，那它所撬動(dòng)的能量絕對(duì)不容小覷！”馬悅舒目光灼灼地說(shuō)。
做了20年音響師的張?chǎng)卫?，在劇?chǎng)的職業(yè)追求是“隱身”——讓聲音潛移默化地流淌。
他的控臺(tái)通常設(shè)在出入口最后一排，如果觀眾散場(chǎng)時(shí)說(shuō)“今天音響太震撼了！”那他心里就咯噔一下，說(shuō)明音樂(lè)過(guò)火搶?xiě)蛄?。如果?tīng)到的是“演得真好，燈光布景都合適！”就說(shuō)明今天的聲音“藏住了”，這是張?chǎng)卫诮蚪驑?lè)道的獨(dú)特“成功標(biāo)準(zhǔn)”。
“大劇場(chǎng)里，聲音仿佛來(lái)自遠(yuǎn)方；小劇場(chǎng)里，演員就在眼前。我的任務(wù)就是通過(guò)技術(shù)調(diào)整，讓每位觀眾都能感受到均勻、包裹式的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。”張?chǎng)卫谡f(shuō)，音響師吃的是“經(jīng)驗(yàn)飯”。“你聽(tīng)過(guò)的現(xiàn)場(chǎng)越多，經(jīng)歷過(guò)的演出越復(fù)雜，手上功夫才越穩(wěn)?！边@位以幽默可靠著稱的“聲音捕手”，是團(tuán)隊(duì)公認(rèn)的“救火員”，哪個(gè)劇場(chǎng)遇到棘手難題，他總能及時(shí)出現(xiàn)化解危機(jī)。
張?chǎng)卫趯?duì)劇本臺(tái)詞的掌握程度不比演員本人差，他能精準(zhǔn)預(yù)判每句臺(tái)詞后的氣息間隙。細(xì)心與專業(yè)成為他的底氣，在這位樸實(shí)的“老大哥”口中，你能聽(tīng)到常人忽略的“聲音密碼”：關(guān)門(mén)與開(kāi)窗的室內(nèi)混響差異，低頻共振如何讓腳底發(fā)麻……
當(dāng)然，也曾遭遇驚險(xiǎn)時(shí)刻。在大連的一次演出，張?chǎng)卫谕话l(fā)高燒，視線都模糊了。“小劇場(chǎng)最講究音響與演員動(dòng)作、表情的精準(zhǔn)咬合，我燒得眼睛都看不清……硬著頭皮上！”對(duì)那部劇的肌肉記憶成了救命稻草，“臺(tái)詞一出，手指自動(dòng)就能落正確的鍵?！甭淠徽坡曧懫?，他長(zhǎng)舒了一口氣。
方寸皆入戲
“95后”白慧力是沉浸式親子兒童劇《小豬佩奇之奇妙一日游》的執(zhí)行制作人，她還不是寶媽，但有些天馬行空的想法總能精準(zhǔn)地為團(tuán)隊(duì)補(bǔ)上珍貴的“小朋友視角”?！案鄷r(shí)候，我會(huì)把自己當(dāng)作一個(gè)參與者?！彼忉尩?，“這樣就能幫導(dǎo)演、編劇還有演員們，補(bǔ)上一些他們可能忽略的視角。”
兒童劇真正破圈，需要3歲小朋友也能沉浸其中，如何做到？
白慧力的答案非常直接：“越簡(jiǎn)單越好！”降低互動(dòng)門(mén)檻，放大具象感知。例如，用肢體互動(dòng)帶領(lǐng)孩子們模仿蝴蝶揮翅、企鵝搖擺；巧妙運(yùn)用道具，像拍打沙灘球、操控能飛到觀眾頭頂?shù)暮夹?，營(yíng)造親近感；還有IP賦能——引進(jìn)原版《小豬佩奇》，通過(guò)立體偶型結(jié)合演員操控，讓動(dòng)畫(huà)角色“活”起來(lái)……白慧力眼睛發(fā)亮地描述，“小豬佩奇是真的會(huì)游走到他們身邊，來(lái)到面前打招呼……讓孩子們感覺(jué)到，他們的‘小伙伴’就在眼前！”
打造這份“簡(jiǎn)單沉浸”，背后的工作可一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。尤其是定位3歲至6歲孩子的兒童劇，“安全高于一切”的理念貫穿了制作環(huán)節(jié)。
“開(kāi)始我們只操心小觀眾的安全。”白慧力說(shuō)到此處，自己先忍不住笑了，“后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，演員們也需要‘被保護(hù)’！當(dāng)活生生的‘小豬佩奇’走到面前，小朋友一激動(dòng)，可能‘啪’地拍一下，或者想撲上去來(lái)個(gè)熊抱！”
沉浸式親子兒童劇《小豬佩奇之奇妙一日游》北京首演至今近60場(chǎng)，上座率穩(wěn)穩(wěn)保持在90%以上，暑期檔更是火熱。隨著經(jīng)驗(yàn)積累，開(kāi)演前提示語(yǔ)也越來(lái)越“豐富”——不僅要保護(hù)小觀眾，也得防范“愛(ài)的暴擊”傷到演員。
曾是演員的閆雨晨從《醉后贏家》這部環(huán)游式沉浸戲劇開(kāi)始成為執(zhí)行導(dǎo)演，因?yàn)橄矚g挑戰(zhàn)，喜歡看到劇場(chǎng)不同面的魅力?！白鲅輪T時(shí)，視角很單純——專注演好自己的角色，聽(tīng)指揮站位，用道具就好?！钡?dāng)執(zhí)行導(dǎo)演，一切都變了！從電話的顏色、窗簾的款式，到如何打光才能達(dá)到最強(qiáng)效果……每個(gè)細(xì)節(jié)都需要去思考、去把控。視角的轉(zhuǎn)換，意味著責(zé)任呈幾何級(jí)增加。
“我們不是邀請(qǐng)觀眾來(lái)看戲，而是邀請(qǐng)他們成為故事的一部分?！痹诔两叫?chǎng)里，觀眾不僅能走上舞臺(tái)與演員共演，甚至能左右故事結(jié)局——這無(wú)疑是傳統(tǒng)戲劇難以想象的突破。但對(duì)習(xí)慣了鏡框式舞臺(tái)的演員而言，更是巨大的挑戰(zhàn)。
閆雨晨回憶，作為演員初次演繹小劇場(chǎng)時(shí)：“一轉(zhuǎn)頭，觀眾的手機(jī)鏡頭幾乎懟到臉上，連毛孔都清晰可見(jiàn)！”為此，演員們?nèi)諒?fù)一日進(jìn)行應(yīng)變訓(xùn)練，模擬刁鉆提問(wèn)，預(yù)設(shè)各種突發(fā)狀況，核心目標(biāo)只有一個(gè)——無(wú)論觀眾拋出什么“梗”，都必須穩(wěn)穩(wěn)接住。
“現(xiàn)在的年輕觀眾，最看重體驗(yàn)感。”《醉后贏家》的營(yíng)銷(xiāo)負(fù)責(zé)人、“00后”小伙子張宸輝深諳此道，“我們首創(chuàng)了‘環(huán)游式’觀劇模式，主打能玩、能拍照、能深度沉浸的體驗(yàn)。”觀眾可自由探索的空間不同、能詢問(wèn)的角色秘密各異、收集的線索千差萬(wàn)別——這直接助推了復(fù)購(gòu)率的穩(wěn)步攀升，甚至涌現(xiàn)了7刷、8刷乃至10刷的忠實(shí)觀眾。“復(fù)購(gòu)的奧秘就在于每一次重返，你都能發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的自己！”張宸輝道出了這份獨(dú)特體驗(yàn)的魅力所在。
破圈新玩法
在編劇、導(dǎo)演古十八看來(lái)，沉浸式小劇場(chǎng)的創(chuàng)新腳步永無(wú)止境。
“我們的喜劇內(nèi)容注重小品化、互動(dòng)性，追求極致的笑點(diǎn)和碎片化包袱。”他主理的Sketch喜?。ㄋ孛柘矂。┡c傳統(tǒng)喜劇風(fēng)格截然不同：演員能少則少，道具、布景也是簡(jiǎn)單夠用即可。以《整個(gè)喜劇》為例，7個(gè)趣味短篇組成一場(chǎng)戲劇，每個(gè)演員要演繹多個(gè)角色，瞬間切換全憑硬實(shí)力支撐。這份“簡(jiǎn)陋”恰恰將觀眾的注意力牢牢鎖定在劇情和人物關(guān)系上。
“素描喜劇的精髓是能抓住日常的故事，把觀眾的共鳴迅速推向極致?！惫攀苏f(shuō)，“我們汲取脫口秀的機(jī)鋒和話劇的筋骨，自成風(fēng)格?！彼欧罴嫒莶挥幸粋€(gè)好不算好，要承認(rèn)不同門(mén)類的好，大家好才是真的好。
回顧自己的職業(yè)之路——從單純熱愛(ài)表演的東北雪鄉(xiāng)少年，到如今深耕喜劇創(chuàng)作的職業(yè)編劇——通宵達(dá)旦沉浸式創(chuàng)作是家常便飯，黑眼圈幾乎成了半永久“妝效”。但只要提起自己筆下正在生長(zhǎng)的劇本，他疲憊的眼里瞬間就能燃起高光，整個(gè)人煥發(fā)出別樣的神采。
沉浸式小劇場(chǎng)是新的試驗(yàn)場(chǎng)，也是未來(lái)路的基石，有這么一群人在為每天的新鮮恣意努力著。馬悅舒說(shuō)：“傳統(tǒng)戲劇團(tuán)隊(duì)是愿意去嘗試新鮮事物的，已經(jīng)有了地基，就應(yīng)該讓各種新意的產(chǎn)品旺盛生長(zhǎng)。”
面對(duì)年輕人偏愛(ài)的音樂(lè)潮流，張?chǎng)卫谔寡裕骸拔页Ｂ?tīng)，但有時(shí)候是真聽(tīng)不懂啊，于是就琢磨——為什么年輕人就是喜歡？我得聽(tīng)出可取之處來(lái)！”
“我是傳統(tǒng)戲劇和新式戲劇的過(guò)渡人，我認(rèn)為我遇上了最好的戲劇時(shí)代?！遍Z雨晨說(shuō)。
小劇場(chǎng)的生長(zhǎng)讓?xiě)騽∽叱隹蚣?，也為影視戲劇行業(yè)提供了更多就業(yè)機(jī)會(huì)。眾多年輕人因小劇場(chǎng)發(fā)現(xiàn)了更多可能。電影專業(yè)畢業(yè)生洪彧已經(jīng)從事小劇場(chǎng)工作多年，依然能記起當(dāng)時(shí)的局促，“所有人都不知道它到底好還是不好，但是我們頂著壓力，既然做了，就要做到很好。”洪彧目前在成都從事演藝小劇場(chǎng)的工作，她表示，“看劇好像曾經(jīng)是一個(gè)很小眾的事情，但現(xiàn)在消費(fèi)者越來(lái)越接受逛著街，閑時(shí)想起來(lái)就去看個(gè)劇”。
求新的他們都相信，好的內(nèi)容，好的故事，將喚起更大的市場(chǎng)消費(fèi)潛力。（作者：趙田格格 來(lái)源：經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)）
